хроматическая гамма d-dur

0,77 Mb.страница2/4Дата конвертации13.10.2011Размер0,77 Mb.Тип Смотрите также:   2     ^ РАЗДЕЛ ЧЕТВЕРТЫЙ ХОРОВАЯ МУЗЫКА КОМПОЗИТОРОВ-РОМАНТИКОВ ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ СТИЛЯ Композиторы XIX столетия утверждают в западноевропейской хоровой литературе камерный жанр песни-хора. Тематика сочинений этого жанра преимущественно любовно-лирическая и пасторальная. По своему музыкальному языку эти пьесы близки к народной, главным образом городской, песне, что является одной из важнейших причин их жизнестойкости и популярности. Хоры Вебера, Шуберта, Мендельсона и Шумана, чаще всего написаны в куплетной, куплетно-вариационной, простой двухчастной (обычно репризной) и трехчастной формах. Шуберт, применяет в своих хорах более развитые формы, в частности, сложные двух- и трехчастные. У Мендельсона встречаются десяти- и двенадцатитактовые миниатюры. Подобные черты характерны также и для хоров из опер, театральной музыки (хоры из опер Вебера, хоровые номера в театральной музыке Мендельсона). Хоровое творчество композиторов-романтиков в полной мере отражает исполнительские традиции тех лет. Так, создание большого количества сочинений для мужского хора связанно с возникновением в Германии и Австрии «лидертафелей» - певческих обществ, состоявших исключительно из мужских голосов (хоровые миниатюры Вебера, Шуберта). Однако, позднее в эти певческие общества стали включатся и женские голоса, что достаточно быстро отразилось на увеличении количества хоров для смешанного состава (хоры Мендельсона, Шумана, Брамса). Распространение ансамблевого пения в быту стимулирует создание композиторами вокальных ансамблей (трио и квартетов), в частности, много подобных сочинений создано Шубертом. В хоровых сочинениях композиторов-романтиков несравненно возрастает роль мелодического начала. Мелодия становится основой хоровой фактуры. Контрастность мелодического содержания приобретает важнейшее значение при формообразовании. Развернутые полифонические формы встречаются в сочинениях кантатно-ораториального жанра и в духовной музыке (оратории Мендельсона, мессы Шуберта). В хоровых миниатюрах Шуберта, Мендельсона и Шумана большое значение приобретают сольные и ансамблевые эпизоды. Чаще всего, ими начинаются сочинения. Наиболее типичны следующие типы соотношений солирующих голосов и хора: хор буквально повторяет фразу, исполненную солистами хор продолжает фразу, начатую солистами хор поет совместно с солистами Оркестровое или фортепьянное сопровождение не только становится органическим элементом целого, но и часто, играет самостоятельную роль. В шубертовских хорах для мужских голосов и фортепьяно, сопровождение близко к его фортепьянным пьесам. Хоровое письмо композиторов-романтиков, как правило, логично, естественно, и удобно для исполнителей. Это относится как к голосоведению каждой хоровой партии, так и к использованию диапазонов и тесситуры. За редким исключением хоры четырехголосны, и соотношение голосов обеспечивает естественный общий ансамбль звучания. ^ КАРЛ МАРИЯ ВЕБЕР Карл Мария фон Вебер (1786-1826) создатель немецкой национальной романтической оперы, оказал огромное влияние на развитие не только немецкой, но и общеевропейской музыкальной культуры. Расцвет творчества композитора падает на годы патриотического подъема в Германии, связанного с победой над Наполеоном. Непосредственно под впечатлением от этих событий были написаны хоровой цикл для мужского хора a capella «Лира и меч» на тексты поэта-партизана Т. Кернера и кантата «Битва и победа». Подъем национально-патриотического движения в Германии вызвал к жизни новые формы исполнительского искусства. Создание в 1809 году в Берлине композитором и педагогом К. Цельтером хорового общества (впоследствии, подобные общества получили название лидертафелей), способствовало бурному развитию мужских вокальных ансамблей. Со временем, лидертафели приобрели в Германии и Австрии огромную популярность. К 1925 году, они объединяли в Германии более 900 тысяч человек. В репертуаре немецких и австрийских любительских хоров, и в наше время, часто можно встретить хоры из цикла «Лира и меч». Кроме цикла «Лира и меч», Вебером написано 36 хоров для мужского состава и 16 для смешанного, девять кантат и пять месс. В операх Вебера, больших и развернутых хоровых сцен не много, в основном это небольшие хоровые номера. Однако, размеры хоров, во многом зависят от масштаба и жанра оперы. Например, в «Волшебном стрелке» - опере типа зингшпиль хоры небольшие, в «Эврианте» - большой немецкой опере - более развернутые хоровые номера. Содержанием и жанром оперы определяется не только размер, но и музыкальный язык входящих в нее хоров. В «Волшебном стрелке», хоры близки по своей мелодике и ритмике немецкой и чешской песне. В волшебно-фантастической опере «Оберон» большое место занимают хоры пейзажно-изобразительного характера. В оперных хоровых эпизодах, композитор очень часто использует мужские составы. Вероятно, на это повлияло широкое распространение мужского «лидертафельного» пения. Даже в смешанных хорах роль мужских голосов значительнее, нежели женских. Нередко применяются неполные хоровые составы, чаще всего в таком виде: сопрано, тенора I и II, басы. В веберовских операх можно встретить двойные составы хоров («Волшебный стрелок») и даже тройные («Рюберцаль»). В большинстве случаев вокально-хоровое изложение у Вебера удобно и рационально. Диапазоны используются умеренно, регистровое соотношение голосов обеспечивает естественный ансамбль. Хоровая фактура, преимущественно аккордово-гармоническая, полифонические эпизоды встречаются довольно редко. Опера «Волшебный стрелок» была создана в 1820 году, и в короткий срок обошла большинство немецких сцен. Популярность оперы была поистине беспрецедентной. Это вполне понятно, слушатели увидели знакомые картины народной жизни, услышали привычные, дорогие сердцу народные мелодии. Более того, в сюжет оперы проникнут подлинно национальным колоритом. Хор крестьян и охотников из первого акта написан в тональности F-dur в двухчастной репризной форме. Размер 6/8 придает музыке подвижность и легкость. Фактура хора гомофонно-гармоническая с небольшими имитациями. Интересен состав который используется композитором. Пьеса написана для двух хоров: первый хор мужской (охотники), второй хор смешанный (крестьяне). Первая часть начинается активными возгласами женского хора, которому отвечает мужской (пример 37). Вторая часть (B-dur) основана на очень выразительной и напевной мелодии. В репризе контрапунктически соединяю